以太坊和金价的关系_以太坊价格走势和什么有关

1.有没有币圈大神？在哪里学习呢？ 怎么区分哪些货币能做哪些不能做？ 什么模式的好呢？

2.年轻人除倾向黄金市场，还倾向哪些投资方式？

3.狗狗币大涨，狗狗币能超越比特币吗？

4.2021002听书笔记：当代艺术是如何被美国塑造的？

在市值排名前三的加密货币中，币安币（BNB）在今年的表现明显优于其两大竞争对手，比特币和以太坊。区块链数据研究公司Arcane Research的数据显示，这种由加密货币币安发行的加密货币在2021年上涨了约1300%；相比之下，比特币上涨了65%，而以太坊则上涨了408%。

按交易量计算，币安是全球最大的加密货币，而币安币在币安中被广泛使用。这种加密货币也是区块链平台币安智能链（Binance Smart Chain，BSC）的原生货币，该区块链平台支持在去中心化金融（DeFi）等应用中使用智能合约。根据Arcane Research的数据，随着币安智能链成为以太坊区块链的挑战者，其追随者越来越多，这助长了币安币的飙升。

今年，由于投资者对数字资产的兴趣激增以及加密生态系统的扩张，其他替代币获得了大幅增长，例如，Solana和Fantom的涨幅就超过了币安币。

Arcane Research在一份报告中表示：“尽管比特币在2021年仍有强劲表现，但我们看到资金不断流向替代币。”分析师预计，这一趋势可能会持续下去，与元宇宙和GameFi（DeFi和NFT融合下的“游戏化金融”概念，是将金融产品以游戏的方式呈现以供人们在游戏中实现金融变现）相关的加密货币、以及针对以太坊的“以太坊杀手”将出现最强劲的势头。

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有没有币圈大神？在哪里学习呢？ 怎么区分哪些货币能做哪些不能做？ 什么模式的好呢？

比特币暴涨的逻辑就是：比特币是个很好的投机品，非常适合炒作价格。

比特币不可能成为货币，这个知乎上说的已经够多了。因为比特币具有天然的通缩性。因为总量一定。如果比特币成为货币了，全世界都用比特币进行交易。那么我持有1比特币，那么就永远占有这个世界财务的2100万分之一，包括以前的，现在的，和未来的。这比资本主义的剥削更加厉害。那么比特币就永远升值，既然是永远增值，那么就肯定不会卖出。那么就跟货币的流通属性是完全相反的。这就可以说明比特币是永远不可能成为货币的。

但是很多人说比特币是和货币实验，确实比特币是可以看成一个货币实验，也就是把货币里面的国家属性给剔除了，也就是去中心化。成为了金或者银这样的硬通货。这确实是这个货币实验的一部分。

但是比特币还是不可能成为货币，这个货币实验，部分是成功的。那么比特币既然不是货币那么比特币是什么呢？

比特币是商品吗？也就是比特币具有使用价值吗？比特币并不存在很高的使用价值。不是没有使用价值，是没有很高的使用价值。你收藏，或者拿来做投机，都是可以的。

这里说比特币的投机性。比特币是个完美的投机品。总量有限，高度控盘，知名度高（也就是能吸引大量人来），天生的通缩性等等。

比特币的暴涨就是这样的投机性带来的。比特币不产生收益，持有比特币的人的收益，来自于卖出比特币，而买的人，是用自己的钱来买。简单来说，就是先进入的人，赚后进入的人的钱。

年轻人除倾向黄金市场，还倾向哪些投资方式？

怎么答的都是外汇市场啊，人家明明说的是加密货币来着。币圈的入门以理解数字货币的诞生为先，即先认识到数字货币的去中心化价值所在，才能对市面上的货币做个区分。首先是以技术和理念为先的主流币种，比如比特币、以太坊等，其次是从前者诞生出来的各种山寨币。当然还有些借助“共振”等新概念获取关注的CX币。17年的代币发行坑了多少人想必你也有所耳闻，所以看模式还得看独创性和它所解决的问题。如果是程序员，学习的话可以参见《精通比特币》这类书，如果不是，也可以读读入门读物《区块链十年》，然后加入各个社区社群，那里一般都有很多资料供小白参考。其次就是交易。国内的话还是主推稳定币交易和OTC。这方面有个（币易）正在做活动，可以实际操作体验一下币市的操作流程。

狗狗币大涨，狗狗币能超越比特币吗？

我认为年轻人除了倾向黄金市场，还倾向于选择风险相对较低、收益稳定的投资方式，如银行储蓄、货币基金、债券、互联网金融产品等。同时，有一定风险承受能力的年轻人也可能尝试投资股票、股票型基金等较高收益的投资方式。投资自己，提升自身技能和素质，也是一种重要的投资途径。

除了黄金市场之外，年轻人还可以考虑以下几种投资方式：

1. 银行储蓄：银行储蓄是一种非常传统的理财方式，其风险较低，但收益相对较低。适合于风险承受能力较低的年轻人，可以将一部分闲置资金存入银行，以获取一定的利息收益。

2. 货币基金：货币基金以投资国债、央行票据等低风险产品为主，其风险相对较低，收益稳定。年轻人可以选择投资一些货币市场基金，获取较高的收益。

3. 债券：债券是一种比较稳健的投资方式，其风险低于股票，收益高于储蓄。年轻人可以考虑购买一些企业债、国债等，以获得稳定的收益。

4. 互联网金融产品：随着互联网的发展，互联网金融产品逐渐成为年轻人的投资选择。如互联网基金、互联网保险等，这些产品通常具有较高的收益，但风险也相对较高，年轻人需要谨慎选择。

5. 股票和股票型基金：股票和股票型基金属于风险较高的投资方式，但收益也相对较高。对于有一定风险承受能力和投资经验的年轻人，可以尝试投资股票或股票型基金，以获取较高的收益。

6. 投资自己：年轻人还可以将资金投入到自己的技能提升、教育培训等方面，提升自己的综合素质和竞争力，以实现更高的收入和更好的职业发展。

2021002听书笔记：当代艺术是如何被美国塑造的？

狗狗币大涨，虽然说这些日子虚拟货币的币值奠定十分不稳定，有时候价格飞速上涨有时候也下跌，就比如比特币从61,000多美元，现在已经跌破5万美元了，但是狗狗币会不会成为下一个比特币呢？或者说涨得比比特币还厉害呢，只能说增长幅度上可能会有，但是巅峰值上应该不会。

因为比特币这个虚拟货币价格快速上涨之后，全球多个国家已经针对这些虚拟货币加密货币进行了一定的规制，已经有多个国家表示要规制加密货币，我国也出台了相应的政策，据说现在正在讨论未来会实施，比如说韩国它也针对这些加密货币推出了一个叫资本利得税，也就是说你以后炒币你就不能随随便便的炒了，不是说你赚了中间这个5万块钱的差价，那这5万块钱都是你的，你还会被争走一部分，这只是个开始而已。

虚拟货币价格会不断商量，就是因为这些东西它是非常受到市场供求的影响的，也就是说同一时间之内卖出货币的人有限，但大量人求购大家都想买，那你就得出更多的价格，不出更高的价格你买不到，反过来也是这样的，当它处于卖方市场的时候，价格就会上升处于买方市场的时候价格就会下降，是因为它没有受到任何官方力量的规制，如果说现在多个国家都出台了这个这个东西的限制政策，那它就不是随便能涨，随便能落的了。

所以未来可能虚拟货币会逐渐变为热点，也就是说它逐将变为另外一个投资方式，但是虚拟货币加密货币终究会受到规制，它不可能像制裁的比特币疯狂上涨，有疯狂下跌，不受任何限制，可以说比特币价格的变动是异军突起，大部分国家的宏观调控部门都没有注意到这个东西他才快速出现，但是现在已经注意到他了，就不可能再让它随便长随便落了，所以狗狗币可能会上涨，但他不太可能上涨的最终价格还比比特币高，你要知道现在两者的价格差多少，这可不是一天两天可以做到的。

如果说现代艺术，是流派主义太多，让人搞不清哪个是哪个的话，当代艺术的最大挑战，就在于判断一件作品是不是艺术，连这个边界都消解了。所以我们去看当代艺术，很容易产生一种“我上我也行”的感觉。

1962年，耶鲁大学的艺术史学家库布勒教授定义说:“所有人造的东西，都是艺术品。”

艺术的边界在哪里

那么，随之而来的问题是：什么不是艺术品呢？

这个问题，曾经让杜尚着迷了好一阵子。他往美术展上送了个小便池，并为自己的恶作剧大为得意。

但是没想到的是，艺术界竟然把这个小便池当个宝贝供了起来。杜尚后来垂头丧气地说：作为一种挑衅，我往他们脸上扔了块抹布，他们却对它大加赞赏。你说说这情何以堪。

杜尚

泉 Fountain

1917

然而，别说抹布了，就是大便也抵挡不住艺术界前进的步伐。

1961年，意大利艺术家皮耶罗·曼佐尼为了恶搞当代艺术，把自己的大便装在90个罐头里，每个净重30克，定价37美元。

为什么要定价37美元呢？因为当时一盎司黄金是35美元，折算下来30克黄金差不多就是37美元。当时曼佐尼说，罐头的价格要随金价波动。到了2016年，其中一个罐头在米兰卖了27.5万欧元，差不多是30克黄金的500倍！

皮耶罗·曼佐尼

艺术家的粪便 Artist's Shit

1961

一个去商店买来的小便池，一个装了大便的罐头，怎么就能成为艺术品，还能获得承认呢？原因就在于，我们对艺术的看法发生了深刻的变化。

自古希腊以来，西方人一直把艺术当作一门技艺。而今天，人们却把艺术视为表达思想观念的一个手段。只要你成功表达出了一个观念，那有没有技艺就是无所谓的了。

杜尚的小便池，这个“作品”是不是自己做的，连这个都不重要。甚至，你把香蕉粘在墙上，这是艺术。把人家粘在墙上当艺术品的香蕉吃掉了，这也是艺术。你有没有留下一件作品，也都变成了无所谓的东西。

卡特兰

丑角 Comedian

2019

艺术和观念的关系

那你可能要问了，艺术不就是为了表达思想观念的吗？如果不用技艺、不需要作品，就能完成这个任务，又有什么不可以的呢？艺术与思想观念的关系，这个问题还挺复杂的。

我们拿德拉克罗瓦的这幅《希阿岛的》来举个例子。德拉克罗瓦画完这幅画之后，得意地说，我追求的是那种马刀放射出闪闪光芒的效果。

德拉克罗瓦

希阿岛的The Massacre at Chios

1824

针对他的这句话，德拉克罗瓦的朋友雨果就抱怨上了。他说，可是你根本就没画马刀啊！表现画面中没有的东西，这应该是文字的任务，是我们知识分子的工作。雨果这句话是什么意思呢？就是，大家都不要捞过界。语言和造型艺术之间，应该有个界。

我们人类发明了语言，发明了文字这些符号，然后用这些符号去解释外在的世界，去表达内在的自我。可是这些符号，可以全方位无死角地覆盖那个外在的世界吗？可以严丝合缝地匹配我们每个人内在的自我吗？并不能！

总有一些感知，一些情感，并不需要转化成语言和文字之后，才具备打动我们的力量。

就像1999年南方周末的那句脍炙人口的新年献词：“总有一种力量让我们泪流满面。”在我们的大脑还没来得及“因为所以”地盘算一番之前，我们就已经泪流满面了。

为什么我们人类在发明了语言和文字之后，还需要艺术呢？就是因为艺术具有这种越过符号，直接击中我们灵魂的力量。换句话说，艺术最本质、最珍贵的东西，是无法用语言文字描述的，因为它超越了语言，超越了文字。

所以不奇怪的是，在现代艺术阶段，前面德拉克罗瓦所追求的那种，用一幅画去表现出文学性，这反而是艺术最要避免的东西。

可是到了当代艺术阶段，艺术家们怎么就发生了180度的大转弯，打了个颠倒，一心一意拿艺术来表达观念了呢？

我觉得首先第一个原因，来自于美国的艺术评论界。

前面我们在介绍抽象表现主义时也提到过。美国人想要扬名立万的急迫心情，强行与欧洲深厚的艺术历史进行切割，而另造了一套叙事逻辑。

美国人搞出来的第一个艺术流派抽象表现主义，看似是抽象派和表现主义的杂交。但在美国人这里，“抽象”不再指向通神，“表现主义”也不再与康德的知性有关，而仅仅是字面意思上的，艺术家主观情感的表达。这种肆意的切换和改造，被汉娜·阿伦特毫不客气地斥为“内行”。

更糟糕的是，从评论家格林伯格开始，美国的艺术评论界就定下了一个“先锋性等于平面性”的基调。这个基调，你可以理解成，越平面，东西越少，艺术就越先锋。

那么，当代艺术家们就开始了一个做减法的比赛。空间减掉之后减线条与色块的对立，线条与色块的对立减掉之后减笔触，笔触减掉之后减创作者的情感，创作者情感减掉之后减画框。最后，连挂画的墙壁都被减掉了。

色域抽象、行为艺术、观念艺术、极简主义、贫穷艺术、装置艺术……当代艺术家们挖空了心思，思考还有什么东西能被减掉。

当代艺术现状的第二个原因，则是资本的力量。

二战之后，美国一跃成为全球第一大强国和富国。而当时的西欧却穷得饭都吃不上。美国人富归富，一聊文化一聊艺术，就矮欧洲半头。怎么才能洗掉身上暴发户的土腥味儿呢？当然是和当年欧洲贵族一样，收藏艺术品。

比私人收藏规模更大的，则是对艺术品的大力资助。罗斯福搞新政的时候，就大把撒钱资助艺术家。罗斯福死后，尤其是在林登·约翰逊任内搞“伟大社会”项目时，联邦对当代艺术的资助不仅没有减少，反而有了爆炸性的增长。成立于1965年的美国国家艺术基金会，在短短十几年内，对艺术的资助金额就从最初的每年180万暴涨到1.31亿美元。

联邦不仅自己掏腰包，还规定只要各州建美术馆博物馆，联邦就给补贴。这直接引发了各地兴建美术馆的热潮。这么多美术馆建起来之后，就有了大量馆藏需求，也有了更多的画展。

当然，最重要的原因还是11年布雷顿森林协议的垮台。在此之前，美元以35美元/盎司的价格与黄金绑定，大家对美元很放心。而美元与黄金脱钩后，法币失去了锚定，各国甩开膀子印钞票。短短五十年间，美元就超发了84倍。

如此一来，各公司赚了钱后就不肯傻乎乎地存银行了。买画不仅保值，买来的画放在公共博物馆向公众展出，还能提升公司形象，何乐而不为呢？

所以11年后，美国各大公司、基金和公共机构对艺术品的需求就产生了爆炸性增长，直接把艺术品价格炒到天上去了。

布雷顿森林协议的垮台对艺术品价格造成多大影响，除了曼佐尼的大便罐头，我们还可以拿达·芬奇来作为参照。

1967年，美国国家艺术馆买这幅《吉内薇拉·班琪》，花了500万美元。而到了2017年，达·芬奇的《救世主》价格高达4.5亿美元，飙升了90倍，几乎与美元通胀的幅度同步。

达·芬奇

吉内薇拉·班琪 Ginevra de' Benci

1474—1478

达·芬奇

救世主Salvator Mundi

1499—1510

补贴，公司、基金、公共机构为了防通胀大量购买，这就导致了一个畸型的的头部市场，博物馆、拍卖行、顶级画廊经纪人，比如高古轩，联合媒体和艺术评论家，对这个头部市场实现了高度控盘。

这个头部圈子有多大呢？按照汤姆·沃尔夫的估计，全球也就1万人左右。而得到资本垂青的艺术家只有2000人左右。他们一旦被这1万人的小圈子接纳，身价立即就成百上千倍的暴涨。而那些没有被选中的艺术家的作品，则不幸成了吉芬产品，越便宜越没人要。形成“朱门酒肉臭，路有冻死骨”极端分化的局面。

那么，吃艺术这碗饭的人有多少呢？仅仅美国一个国家，自称艺术家的就有120万人。咱们国家，每年参加艺术类高考的孩子，有70万。这样一个艺术市场现状，对这些搞艺术的孩子来说，实在是太残酷了。

NFT能打破现状吗

既然说到资本，我就多扯几句，说说NFT。从2020年开始，NFT概念大热。NFT是借助区块链，在艺术品市场里为数字货币找到了应用场景。

比如说有人创作了一件数字作品，以前这东西不能买卖，因为一下子就能复制几千张一模一样了，但是有了NFT，你花钱买了，就能证明这幅作品是属于你的。

美国一个艺术家，迈克·温克尔曼，业界叫Beeple，他每天画一幅画，这么画了5000幅，打包卖了7000万，广大美术从业者欢呼雀跃。但是，我个人对此却并不乐观。原因有两个。

首先是注意力的分布模式。要想大多数画家有饭吃，那关注力的分布得是个纺锤型的才行。然而，在大功率传播的条件下，互联网的关注力分布一定是极度聚集于头部的，是一个很陡峭的幂律曲线。互联网没有第二名嘛！

所以我觉得，Beeple卖了7000万，对于没成名的画家来说不仅不是好事，反而是坏事。总共就一个肉包子，他啊呜一口就咬掉了一大半，剩下一小半600多万人分。情何以堪呢？

我不看好NFT的第二个原因，是NFT并没有那么强调观赏性，而是强调物权这个概念。一个东西属于你之后，后面就要依靠二级市场的溢价了。

比方说我就是花了38.6个以太坊买下埃菲尔铁塔NFT的那个人，我买下这个之后，赶上行情好，过一个月卖了，确实可能赚钱。但是如果我买了幅真画，它有观赏价值，可以去借展来赚钱。但是NFT这只母鸡却不会下蛋，怎么在二级市场上产生溢价呢？

当然，以上只是我个人的看法。因为各种阴差阳错的原因，在由美国人主导的这几十年时间里，艺术品形成了一个高度依赖头部的市场。极少数人暴富了，代价却是绝大多数艺术家维持生计都成问题。NFT是打破现状的一个契机吗？我认为不是。但愿我是错的。

在哈尔斯和维米尔的时代，荷兰的贩夫走卒家里都挂着几个盾、十几个盾的风景画和静物画，这才是艺术家们的黄金时代。这个时代还会到来吗？对此我不敢乐观，却充满期望。